从煎煮茶饼的大砂罐演化而成的紫砂壶,集雕塑、诗词 书画、金石镌刻等艺术为一体,一代代紫砂陶艺名家辈出。从明万历的时朋,到清嘉庆的陈曼生,再到现当代的顾曼希,他们将紫砂陶艺一次次推向新的高度。

　　打开门便是他的工作台，放满了牛角明针、游标卡尺，竹子的、塑料的、钢的，各种制壶工具，墙角还放了一口大缸。史晓彬掀开上面的盖板：“这是套缸，最下面是水，中间是一层泥，最上面用来放快做好的壶。主要是保持壶的湿度，让壶在制…

　　1955年1月建社就绪，立即着手负责“紫砂工艺班”的招生和技术辅导的育才重任，培养出现今的很多位高级工艺美术人才。

　　供春(约1506—1566年)原是宜兴名士吴仕的侍童，曾随吴仕住在金沙寺(位于今宜兴市，毁于“文革”中)。供春学习砂壶制作技艺的老师，是金沙寺中一位(抑或为几位)佚名的老僧，世称“…

　　建盏常见有油滴，兔毫，鹧鸪斑等不同釉面风格。油滴的釉面多数为边缘界限清晰的不规则结晶。盏内底部油滴斑纹布满的尤为珍贵。

　　纵观钱丽媛的紫砂艺晶，创作题材十分广泛，既有效法自然的仿真花器，又有轮廓周正的各类圆器和方器，而且构思新颖，内涵丰富，寓意深远，反映出当代紫砂人的美学追求和文化品位。例如她制作方器“统一嘉园”、&ldqu…

繁昌窑坐落在皖南繁昌县城南一个名叫柯家村的山冲之间。相传五代时由柯氏两兄弟创建，故此这个窑烧制的产品中也有“柯大、柯二”之说，因宋时繁昌曾隶属宣 州，而史料中又有“宣州窑”的记载，所以学术界将其列为“古宣州窑址”。近年来随着芜湖、宣…

在宋加洛瓷器上，同心圆和带纹的装饰最为常见。如碗、盘的内外壁，以底部为圆心，常见数道线纹从口沿到底部，从内壁到外壁，反复勾勒使用，却不显繁琐，运用得恰到好处。不论是简单的构图，还是繁复的图案，同心圆都存在其间。在繁复的图案中，同心圆…

“自古陶重青品”，深沉、优雅、含蓄是青瓷美学的境界。青釉—这一青莹纯净的大自然色彩诞生与熊熊烈火之中，青瓷的颜色青如雨后云开的天空，绿如梅子初生，极其诱人。 唐代诗人陆龟蒙以“夺得千峰翠色来”赞美青瓷釉色晶莹剔透，那是没人抗拒得了的…

1、从胎低能明显看出与建盏含铁量的区别。  建盏：建盏产自建阳的建窑，“建窑”是我国著名的古窑之一，它的制品在宋代已负盛名。

 上世纪初，清王朝灭亡，以官窑为代表的装饰标准化、程式化、工艺化、多工序合作、匠器型的景德镇瓷器生产体系也随之解体。大量的文人画家聚集于景德镇，他们打破历代瓷器由上而下的生产流程，冲破传统的瓷器造型和装饰纹饰的束缚，适应新…

龙泉哥窑和弟窑，就像青瓷里的双星，闪烁着开片与釉色的耀目辉光。民国年间，龙泉县某任县长用文字记载了哥窑、弟窑的艺术特色，当中特别提到，“冰裂纹”是非常难能可贵的一种开片，有“哥窑品格，纹取冰裂为上”的评价。但尽管从1958年起龙泉青…