一直有盏友希望欣赏馆藏顶级宋代建盏，可是国内博物馆的展藏状况目前并不乐观，这是历史等原因造成的。近日，有建盏界友人应日本五大博物馆盛情邀请，到日本交流访问，至馆内近距离欣赏几大名盏，且带回绝版资料。 值此机会，建盏君重…

李达老师作为 建盏界泰山北斗级的人物 ，有两个主要原因。其一是他的建盏造诣深厚。二是他的学术研究为建盏奠定了理论基础。今天，建盏君就带着大家来解读李达先生对建盏斑纹的启示。 众所周知，建盏珍贵的品种分三种，兔毫，油滴和曜变，这些斑纹…

其实，宋代人也没能很好地解决建盏坯的问题，成山的废品给窑匠带来的心里创痛是巨大且无奈的。现代有些人避开黑坯，使用白坯，斑纹效果与宋代差距太大。

日本茶道开山之祖村田珠光(1423—1502)有一句审美名言：“没有一点云彩遮住的月亮没有趣味”。其实质就是对“精美”、“均齐美”的否定，讲究韵味美。他还有一句至理名言：“草屋前系名马，陋室里设名器，别有一番风趣”。这种劣衬优，贵贱…

 　　后来，还用民国时期的粉彩牡丹茶盏比较过，茶汤水质明显糯滑，涩度降低。一样的胎泥、一样的釉水，为何柴窑器就能如此神秘地改变水质?曾请教过景德镇的陶瓷专家，原来柴窑升温、烧制、降温的过程，都与煤气窑和电窑不同，时间长短也…

　　二讲，釉纹　　每块建盏的釉纹均为独一无二，找不到完全相同的两块盏，均有自身的独有的美。美无所不在，就看你如何去发现!

四、斑纹要均匀舒服建盏的美感完全取决于其表明的斑纹，而斑纹又是千变万化的，世界上没有二只盏是一模一样的，也可以说，世界上的每一只盏都是独一无二的。好的建盏应该析晶彻底，斑纹清晰，大小均匀。主要还是自己看着舒服，尤其是在盏口位置能布满…

▌ 南宋诗人杨万里的《和罗巨济山居十咏》：“恰有乘风客，来分半日闲。自煎虾蟹眼，同沦鹧鸪斑”。

1、大家明确一点，建盏的烧制在还原气氛下，一般胎会形成铁灰色。但是，也许有的胎会呈现偏红褐色，不是因为含铁量低，而是气氛偏氧化了。所以，看到胎并不是那么黑，不要着急下结论说不是铁胎。

年幼孤苦无依，陈大鹏便跟着同乡一起走上了学习陶艺的道路，生活的艰难极大的鼓舞了他学习陶瓷工艺的热情，每一道工艺陈大鹏都力图学好、学精，十分刻苦，也正是因为这种精益求精、踏实肯上进的性格，陈大鹏练就了一身炉火纯青的陶瓷烧制技术，为他日…

日本茶道开山之祖村田珠光(1423—1502)有一句审美名言：“没有一点云彩遮住的月亮没有趣味”。其实质就是对“精美”、“均齐美”的否定，讲究韵味美。他还有一句至理名言：“草屋前系名马，陋室里设名器，别有一番风趣”。这种劣衬优，贵贱…

建窑油滴的烧成温度在 1300摄氏度之上，而华北油滴在 1240 摄氏度左右。建窑油滴必须在还原焰中烧成，而华北油滴在氧化焰或还原焰中都可以烧成。