神秘哥窑的4大特质，你可知道？

自明代以来，人们对哥窑瓷器产地的认识始终未能统一。或认为产于龙泉地区，或认为产于杭州老虎洞窑等；生产年代上也有“宋代说”、“元代说”等不同观点。总之，它之窑址未详，年代不解，再加之名称上的异议（传世哥窑、龙泉哥窑、又或称官窑），使得哥窑至今成为陶瓷史上最具神秘色彩的一大窑口！但无论如何，一件件传世哥窑精品却为我们展现了另一种别样风情，我们通过自它问世后，各朝各代对其疯狂仿制，也能看出后世对它膜拜有加。尤其到了清中期，乾隆皇帝对其推崇备至，使其达到前所未有的高峰！

那么，哥窑之美，其独到魅力到底在哪里？从烧制上讲，它的断裂本身是为一种缺陷，却又为何开启了一种新形态审美？下面我们就从哥窑最神秘的四大特质，来看看老祖宗们是怎样在这一器一物里，化腐朽为神奇，人为创造出变幻莫测、鬼斧神工的艺术效果。作为五大名窑之一的哥窑，属于青瓷瓷系，因为烧制时的瓷土中，含铁量较一般瓷土高，所以会呈现出色彩上的变化，釉色上多以粉青、月白、青黄等色为主，清雅素朴。因为窑变作用，釉色时常多显出两种或两种以上的色泽。

当然，除开釉色上温润如玉，深浅不一外，哥窑釉层上独特的开片裂纹，也成为了它的经典标识。这些裂纹，有疏有密，有粗有细，有长有短，有曲有直，这种自然形成的“缺陷”，平生出一种特别的美感，于是人们从中得到启发，从而总结经验，有意识去的进行人工干预。在能工巧匠们逐渐掌握这种裂纹技术之后，开始使这种错落有致的方式更加具有装饰意味。并总结出一条在今人看来仍然可作审美最佳法则的定律，即：大器开小片者，小器开大片者为最佳。

这可以说是我们提及哥窑时最常提及的一点，传世宋代哥窑器釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织，形成了大小不一、自然而不规则的或密集或疏落的冰裂状网纹。其网纹之色浅黄者宛若金丝，细黑者如同铁线，二者互相交织，后世历代收藏者称其为“金丝铁线”。也同样是因为瓷土中含铁的原因，哥窑器在口沿稍薄处经常会露出胎色，略微呈紫色；而在底部则因为没有施釉，露出原始的铁色，所以合起来就并称“紫口铁足”。

我们说“紫口铁足”现被当作传世哥窑器的基本特点之一。它是如何形成的呢？其实一开始也是无意之举。

宋代哥窑胎质坚细，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，因口沿处胎骨略黯而被称之为"紫口"，此为宋哥窑瓷之一绝，尽管以后历代有许多仿宋哥窑，但在烧制上皆未能臻此绝艺。

而为了避免器物与垫烧的垫饼粘连，足部无釉露胎，故而呈现出铁黑色，称“铁足”。如此一来，细腻瓷釉衬以坚质胎土，刚柔并济，朴雅交融。此为哥窑最主要、最奇妙、最令人称道、又最被人忽视的特征。

传世哥窑的瓷器釉面之所以润泽如酥，其秘密就在于釉层里的气泡。它们在高倍放大镜下观察犹如一个个小珍珠堆集在一起，俗称“聚沫攒珠”。其中，釉内气泡细密像颗颗小水珠一样的，我们称之为攒珠子，另外一种较大的称之为聚球。大大小小布满整个器身。
更神奇的是，哥窑大小不同的两种气泡，其排列形式不是间杂错落，而是较为整齐地排列在一起。一般来说，聚球式的气泡比攒珠的气泡数量要少得多，大多呈圈形整齐排列在器物之内壁，类似一个很厚的环。喜欢哥窑到骨子里的人，都视这种特质为其最迷人的一个地方。

同时，陶瓷大家孙瀛洲先生在其论著《元明清瓷器的鉴定》中，还将这点作为区分真假哥窑的一条必不可少的重要依据。其在文中如此写道：“如官、哥釉泡之密似攒珠……这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索”。

那么，这些气泡到底起到什么作用呢？它们能使射入釉层的光线发生散射，致使釉面呈现柔润如玉的质感，在外观上与人们观察普通玻璃质釉所获得的视觉效果完全不一样。

目前，存世的哥窑大多藏于故宫博物院、中国国家博物馆、上海博物馆等各大博物馆。虽然传世哥窑因量少而倍显珍贵，但令人欣慰的是，有一批优秀的陶瓷匠人从未放弃对传统的探索，甚至在各自的努力下，成功恢复了失传千年的哥窑技艺。

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