兔毫盏难得珍贵 你想更懂她吗？

兔毫盏是建窑最具代表的产品之一，在黑釉中透露出均匀细密的筋脉，因形状犹如兔子身上的毫毛一样，纤细柔长而得名，民间常称“银兔毫”、“金兔毫”、“黄兔毫”等。

以其中的“银兔毫”最为名贵，日本京都国立博物馆收藏的一件建窑束口碗，就是这样一件珍品。

兔毫的形态分了很多种，条形有长短粗细的、釉色有金、银、黄、褐等等。我们要知道，即使一个窑炉内出来的兔毫，条形和釉色都有所差异，都意想不到。 满足上品兔毫条件可参考的三点：

形态：毫纹纤细柔长
色泽：色彩银蓝为佳
分布状况：兔毫疏密有致、边界清晰、有三维立体效果

在了解了什么样的兔毫最为名贵后，相信藏友们对兔毫的认识又加深了一步，如有何此方面的疑问可评论留言。

兔毫釉面颜色绀黑如漆，温润晶莹，釉面上布满密集的筋脉状白褐色纹饰，犹如兔子身上的毫毛一样细，闪闪发光。历代都有人对此进行论述。宋徽宗赵佶说：“盏以青绿为上，兔毫为上。”

苏东坡在《送南屏谦师》冲云：“道人绕出南屏山，来试点茶三昧乎;忽惊午盏兔毫斑，打出春瓮鹅儿酒。”

杨万里也有“鹰爪新茶蟹眼汤，松风鸣雪兔毫霜”之说。

北宋蔡襄《茶录》载：“茶色白，宜黑盏，建安所造者绀黑纹如兔毫，其坯微厚，糒之久，热难冷，最为妥用，出他处者皆不及也。”

兔毫盏是建盏最为流行的品种，考古成果、传世名品和历史文献都屡屡证明它的崇高地位。《茶具图赞》甚至将十二种茶具之一的茶盏直接画成兔毫盏，其标志性地位毋庸置疑。
兔毫天目釉中仍是以铁为呈色剂，因其含有少量的磷酸钙，当烧成湿度升高1000℃左右，一部分釉料开始熔融，与坯体密接着的釉层，有力地同坯体结合，表面上没有和坯体接触的釉料，因熔融流向下方，因而同时产生失透和结晶两种作用，并导致釉面产生兔毛型的丝条纹，很受人欣赏。

忽惊午盏兔毛斑，打出春瓮鹅山酒"就是对兔毫天目釉的赞赏。

据《君台观左右账记》里记载：曜变斑建盏乃无上神品，值万匹绢；油滴斑建盏是第二重宝，值五千匹绢；兔毫盏值三千匹绢。此种种可见，兔毫盏在当时是非常珍贵的。
兔毫盏的烧制历程

虽然兔毫盏产量较高，但要烧出精品，从古至今，都并非易事。看到建窑遗址成山的兔毫碎片和残件，就会知道宋代窑工为烧制一只精品，得付出多大的努力。

兔毫纹的形态、色泽、清晰度、分布状况变化多端。形态有长短、粗细、弯直等分别，色泽有金、银、褐等颜色，分布状况有疏密之别。

通俗的来说，兔毫属于铁钙系结晶釉，这些结晶釉是在窑火中天然形成的，没有人工痕迹。这些建盏制作工艺难度大，所以早期建窑建盏结晶毫纹分离不佳，经常关联在一起，整个盏呈现黑褐色。
建盏烧制的这个过程是渐进的，随着烧制技术的进步，毫纹可以分离开了，但是结晶呈丝状、比较散乱。

在北宋中期，在福建督造贡茶的宋廷重臣蔡襄的《茶录》问世后，斗茶文化推波助澜地在朝野传播，建盏中的优品成了皇族、士大夫不惜重金追寻的宝物，文坛巨匠畅怀讴歌的极品。

建窑由此进入鼎盛时期，生产规模不断扩大，并生产底足铭有“供御”、“进盏”的建盏进贡朝廷。自然而然，建盏的毫纹结晶技术相比之前更为成熟。此时的毫纹结晶饱满、圆润、修长。

由兔毫盏的发展历程，也不难推敲出：兔毫分布疏密有致，形态条达有力、边界清晰、结晶立体者为佳品。所谓疏密有致，就是兔毫覆盖的区域不会太多也不会太少。养眼的兔毫盏，会让人感觉兔毫从盏心往盏沿放射，远观近玩都很舒适。银兔毫是兔毫盏中的上品

兔毫是建盏的代表釉色，分银（含银蓝）、青、褐等多种色彩，其中属银兔毫盏最为稀有。

宋徽宗曾御批：“盏色贵青黑，玉毫条达者上。”这其中的：“玉毫”便指的是银兔毫。

此类银毫看上去就像水面的波纹一样，弯弯曲曲，随水而变，非常美丽，是银毫类的优秀品种，市场少见。
在兔毫盏中的各类釉色中，银兔毫系斑纹是最为珍贵的，烧制难度也是最大的。在高温烧制过程中，产生的一氧化碳，作为还原剂与釉水中的三价铁发生复杂的还原反应，从而析出单质铁，随着釉水沸腾中产生的气泡，升至釉层表面然后破裂释放，再顺着融化的釉水往下流淌，从而形成条状花纹。

但是气泡破灭形成的斑点极易散开，而窑内的还原气氛又会使三价铁迅速转化为二价铁，很快融入釉中并使斑纹消失，所以这些斑纹持续的时间极短，尤其是烧制银色斑纹，若三价铁过高，斑纹就呈灰色并有脏物感，若二价铁过高，斑纹就会隐去甚至消失。

所以烧银色斑纹，除了色彩难以稳定，斑纹的形态、深浅、清晰度等等都是非常难以把握的。如果形成斑纹的这个动态点恰巧被捕捉到，它的形态就能得以保存，但是烧制过程中的斑纹隐藏太深，变化太快，绝大多数银毫斑纹根本来不及捕捉就已消失无踪，就像它们从来就没有存在过。

经过近几十年，陶瓷工作者的努力，如今兔毫盏也成为仿烧建盏中，数量多流通广的建窑产品之一。

兔毫盏整体的烧制成品率相对稳定，市场价格也比较适中，因此也被更多的茶友们所钟爱。每个爱喝茶的朋友，都值得拥有一只建窑兔毫盏！

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