建盏的漆器盏托凭什么值800万？现在捡漏还来得及吗？

为何宋人认为 与建盏配套的盏托 首选剔犀盏托？ 为何直径仅16cm的盏托 竟能估价800万？ 本篇为您揭晓

剔犀盏托为何受推崇

本文的上篇经过抽丝剥茧的分析，终于得出一个结论：《茶具图赞》中的“漆雕秘阁”对应的实物是剔犀盏托。那么为何《茶具图赞》这一权威茶具图谱，会认定剔犀盏托与建盏最配呢？ 其实细心的朋友应该已经从上篇对漆器工艺的介绍中，有所领会了。认为，原因大致为以下三点。

第一、剔犀盏托工艺复杂，价格不菲，是宋代的顶级漆器，和宋代的顶级茶盏——建盏地位相当。 剔犀工艺需先以红、黑两色或三色（第三色多为黄色）相间，刷在胎骨上，直到相当的厚度后，斜剔出纹饰，故在刀口断面露出不同的色层。

第二、剔犀盏托的材质特性与建盏匹配。首先它防水耐烫，不怕被热水溅到。虽然瓷制、金属制盏托也防水，但是后二者太重了。本身建盏就是厚重的铁胎瓷器，若是盏托和盏一样重，甚至更重，会给端盏的手带来不少负担，所以还是轻滑温润的漆器好使。 其次，漆器还耐碰撞，不需要轻拿轻放。 而且剔犀盏托耐久性很好，即使经年累月，仍然光亮如新，和宋代建盏千年后仍然斑纹清晰、釉色亮泽的性质一致。

第三、剔犀盏托的外观与建盏风格一致，审美上甚为协调。 本身漆器的色泽就醇厚内敛，与金银器的冷艳亮丽殊为不同。而剔犀盏托又有粗看朴素，细看却内有乾坤的特点。 毕竟剔犀器皿刷漆层数极多（单层漆只是薄膜，刷到能够剔出立体花纹的厚度，可见层数得有多少），又是以不同颜色错开刷漆，导致剔成后，形成独特的漆层线，纹理层次分明、富于变化；而且剔犀器常以如意云纹装饰，大方优雅。

建盏正好也是一眼看去不甚亮眼，但对着光线细看，斑纹若隐若现，变幻多姿，颇有别致意趣。 另外，剔犀盏托作为使用连续纹样装饰的手工制品，讲究线条的流畅、连续与对称，建盏的窑变斑纹是天然形成的，兔毫斑、油滴斑都有随机性与不对称之美，两者的点缀方式互补，都非常耐看，搭配起来再合适不过。  宋代茶书和茶诗都认为，要享受饮茶的乐趣，茶、水、盏都得是精品，最好还有知音好友相伴，因此盏托定然不能拖后腿。其他部分都完美，盏托却不是精品，未免太煞风景了。

如果用常见的素漆盏托搭配建盏，虽然色调统一，但稍显简陋死板；而有些日本藏家以明代堆朱（山寨剔红的工艺，用灰堆出形状再刷漆，比剔红廉价很多）盏托盛放建盏，看起来盏托太过鲜艳，有些喧宾夺主了，事实上宋代也不兴这种颜色鲜红的盏托。  宋代茶风，朴素与讲究并存，看似朴实无华的茶具，却有着极致的做工，茶盏与盏托都是如此。 质朴简洁又暗藏玄机的兔毫盏、鹧鸪斑盏置放于古朴优雅的剔犀盏托之上，衬着盏中洁白的茶沫，才是最为赏心悦目的画面。 所以《茶具图赞》中认为与建盏相配的盏托应为剔犀盏托，是非常符合宋代的审美，以及建盏的特质的。

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