解读一张出彩光宋盏的图片

这是2011年日本某收藏杂志的一张图片，图中展示了六只带有彩光的宋代建盏。这六只盏是日本私人博物馆德川美术馆的藏品。 这是一张让养盏爱好者热血沸腾的图片。能同时汇集品相如此完美的六只宋盏，已经相当难得，更何况六只盏又带有各自不同颜色组合的彩光入镜，画面的视觉冲击力震撼人心而让人过目难忘。 作为杂志这是一张过时的老图，但相对宋盏约九百年的岁月，这张图对于当今养盏的信息价值，一点不过时，仍能带给养盏爱好者许多值得探讨的话题。 图中六只盏，经长期茶汁沁润，通体油亮，从器形外观上判断，各盏略有差异，但非常规整，是宋盏无可置疑。每只盏都出了炫丽的彩光，这也是无可置疑的。通过养盏实践，我们知道建盏彩光是茶水沁浸产生的结果。不是所有建盏，只有部分建盏可以在正常使用中不断接触茶汁，也可以是人为有目的地用茶汤长时间浸泡，而产生出彩光。我们想知道六只宋盏究竟是何时何地何种原因出现彩光的，是在烧制的中国，还是流传到日本后，是在中国的斗茶比拼中，或是在日本茶道礼仪上，频繁使用而自然产生的“成果”，还是中日古人追求建盏特殊的美感形式人为浸养而“成才”？这些问题要做进一步的调查研究，掌握更多的考证资料，才可能做出正确答案。现在，这六只盏简单明了地再次证实：宋盏能出彩光。数百年岁月匆匆流失，彩光依然娇艳如新地绽放，这是我们今天的答案。

图1.六只出彩光宋盏的图片

  这六只宋盏彩光的颜色种类非常丰富，有紫红、青绿、深蓝、金黄等等，与现代建盏彩光的颜色种类基本相同，都是我们在现代建盏的彩光中可以看到的颜色种类。宋盏由柴窑烧制，现代建盏由电窑烧制，看来烧制形式的不同，对彩光的颜色种类影响不大。大家可以各自比较。彩光颜色的种类不算多，颜色组合和分布形式却能有无穷尽的变化。六只盏的彩光组合形式不同，有的以紫红为主，有的偏青偏蓝，有的彩光浓艳深沉，有的彩光淡雅清新，六只盏呈现出彩光颜色组合的多样性，非常典范地展示建盏彩光不重复的特质。如同建盏斑纹斑点不重复的特质，出彩的建盏彩光颜色组合和颜色分布形式也不重复，每只出彩的盏有着自己的独特的颜色组合和分布形式，宋盏如此，现代建盏也如此。现代建窑与宋代建窑有着地理渊源的关系，共同的制盏原料和烧制机理，保证了共同的DNA，现代建盏很好地遗传了宋代建盏出彩光的正宗特质。 拍一张图片，一家私人博物馆就能提供六只出彩光的宋盏，从一个侧面反映出宋盏出彩光应是常见现象，并非稀缺孤品般难寻芳踪。宋盏出彩光的比例是多少，没有准确数据，只好用“常见”这个模糊概念推测当年彩光盏流通的数量。宋盏存留至今的数量不少，但品相完好的少，其中再带有彩光的更少，已到了一盏千金难求的地步。千万不要因为彩光宋盏现在难找而将彩光盏神秘化，彩光是建盏自身附带的隐性功能，是可以遵循一定规律用茶水培养出来，不是可遇不可求的神秘现象。现代建窑生产出的建盏，其中不少盏就带有出彩光的功能，在正常使用中就能出光出彩，加上近期养盏风兴起，养盏水平大大提高，选盏已发展到能够辨别是否能出彩光的阶段，市场上已出现了数量众多的彩光盏。现在，找一个彩光盏是个简单的事，但想指定找一个特别颜色特别形式的彩光盏还是非常难的。一盏一彩光，建盏彩光不重复的特性决定了每只彩光盏都是“孤品”，只不过大多数“孤品”都有类似的接近的候选，没有稀缺的价值。彩光的颜色没有贵贱好坏之分，颜色的组合和分布能否产生美感，价值却大不一样。当然，彩光的某种颜色组合或颜色分布形式受到养盏爱好者的青睐，成为市场追捧的对象也是正常的，今天的颜值时代，公认美的东西自然就有更高的价值。 肉眼看彩光盏，满盏面都是彩光，可一拍照，图片上只出现窄窄一丁点的彩光，许多养盏爱好者都遇到过这类问题。日本许多杂志宋盏彩光照片都拍的非常美，可以拍出盏面中大块面积的彩光，令人羡慕。你拍的图片不如日本杂志图片的美，不是因为你的盏彩光不如它们，而是他们拍图片用的盏与你的不一样。除了用了专业摄影师和专业的摄影器材和设备外，最重要的因素是他们用的与你不同尺寸的建盏。宋盏和现代建盏用途不同，盏的口径大小也就不同了。宋盏用于斗茶，口径基本上是十二公分左右，现代建盏主要用于饮茶，口径基本在八公分左右。建盏彩光有一特性，彩光是在一定角度的光线下才能显现。盏的口径大，半径更长，盏面弧度更扁平，同样角度的光线对应弧线更长，投影面积更大，彩光显现的面积更大，照相机就这么死板地记录下来。日本杂志拍的多是宋盏，盏的口径是十二公分，自然拍出面积更大更精彩的彩光图片。你用八公分的彩光盏拍片，彩光很难拍出好效果，用九公分的彩光盏拍，图片的彩光效果一定会有很大改善，如果用十二公分以上的彩光盏拍，图片效果一定美的惊人！养盏只用于把玩欣赏，盏的口径大小都行，要用于拍片，应当挑口径大的盏来养，出彩后拍片的效果才好。   侨居世界各地的宋盏，都是建阳嫁出去的女儿，看到她们，我们再一次重温宋代建盏历史上的辉煌。 她们是我们永远的骄傲。

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