李达老师对建盏的理解

深层次的作品有个性，其原因就是构成斑纹的物质太活泼，有个性。这些物质的表现极像人的心念，飘忽不定，心随神弛，波动范围大。且善与恶转瞬于一念之间，心的“明镜”极易被杂念污染，很难达到神定心清。到曜变这一层次，“形状”演变为“影象”，连变质的机会都没有，可谓是“神能飞形”，神在形才在。

深层的物质很活泼，不稳定，个性很强，不循规蹈矩。它们在釉面停留的时间很短且易变化，所以以各种各样不确定的形态表现出来。深层的斑纹真身难显，从表面看似乎“无形”，实际是有很多形。正是因为存在许多变化无常的形，烧时才很难捕捉到较佳的形态，更难被集合成确定的形状。

浅层的物质颗粒大，波动性小；而且浅层的物质已被氧化，很稳定。构成浅层次斑纹的物质相对釉的主体相是已经分离的多余的物质，它不会熔入釉中消失。在烧成范围内，釉面不愁没有斑点，也不愁斑点会变质，所以斑点的形态和颜色都较稳定。银色斑如同一片薄镜，灰色斑就是落在薄镜上的灰尘，灰尘积多就成了垢，这垢很迷人，它就是褐色斑。如果把银色斑当作不锈钢，那么褐色斑的物质其实就是氧化后的铁锈。

李达老师对浅层的物质同样存在波动性，而且斑纹的颜色也有变化，但相对深层的物质其变化幅度要小得多。这好比一个人的外形容貌也会变化，但形体不会瞬间变质或消失。所以浅层次斑纹的形与色虽然艳丽张扬，实质变化小，落差小，很稳定。即使器型多变，仍可以找到许多分不出优劣没有个性的作品。

深层的斑纹形与色收敛沉静，实质变化很大。建盏器型小且简单，外型几乎不变，内在却藏有万变，所以作品个性明显。而内在的提高属于窑内技术，迈出一小步都非常困难。虽然表现在细微处，却是真正的土与火艺术的传神之变。

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