泰斗级大师李达—作品揭秘

李达老师作为 建盏界泰山北斗级的人物 ，有两个主要原因。其一是他的建盏造诣深厚。二是他的学术研究为建盏奠定了理论基础。今天，建盏君就带着大家来解读李达先生对建盏斑纹的启示。

众所周知，建盏珍贵的品种分三种，兔毫，油滴和曜变，这些斑纹有些浮出釉面，有些沉入釉中，存在清晰不一的现象，属于三维立体结晶釉，油滴和曜变的析晶不仅与空间有关，还与时间密切相关。

建盏是土与火高难度结合的陶瓷艺术—这是在我们公众账号之前分享过的李达老师文章《建盏鉴赏》中描述，文中从四个因素阐述了建盏各种斑纹的烧制难度，并指出建盏斑纹的特点就是“隐”，今天我们将继续建盏解读深层次的世界。

1.斑纹的形界

兔毫的斑纹有长有短，有粗有细，有曲有直，有疏有密，斑纹边界在平面上的变化大，还存在纵向变化，即有隐有显，所以形状清晰不一，不同部位的斑纹差异较大，分布不均匀。

兔毫的结晶物质是填充在一串类似鱼草的钙长石晶间，这串鱼草在釉浅出浮出釉面，在釉深处就沉入釉中，兔毫的形状取决于鱼草的沉浮状况。

油滴斑纹的形成是浮萍机理，釉面斑点是由许多小斑点拼合而成。小斑点像浮萍在釉面上漂游，随机而遇靠在一起，组成许多形状不一的大斑点，斑点内的结晶物质没有连成一体，是分散的，所以有肉眼可见的沟纹。

油滴的斑纹很容易变灰或者消失，甚至在一个斑点中（即很小的范围内）就可以观察到这种变化，斑点的边界在平面和纵向上的变化都很大。高温时，结晶物质在釉面漂游，分分合合，在纵向突起又沉入，突起变灰色，沉入就消失。所以油滴斑纹形状变化剧烈无常，有明显的立体感、层次感。它的烧成受胚、釉、窑温和还原气氛的严重制约，烧成范围极窄。

曜变的斑纹其实是圆环周围的薄膜，它像光晕，以圆环为中心向外散射，构成斑纹的物质最分散，最自由，其主要特征其实是“影像”，而不是“形状”，这些“影像”是结晶物质在釉面剧烈动荡留下的踪迹。曜变的斑纹在釉面上的分布也最无规律，最不均匀。曜变是国际公认的瓷釉艺术的“神品”，现代陶艺家经过数十年甚至几代人的努力，至今还无人能烧制。

2. 斑纹的物质

兔毫斑纹的结晶物主要成分是赤铁矿。

油滴斑纹的物质推测是磁铁矿，其结晶颗粒非常小，在显微镜下难以分别是什么晶体。油滴斑纹有金属感，而金属和陶瓷是两种水火不容的材料，斑纹物质是金属铁的可能性不大，所以判断是磁铁矿（金属铁是单质铁，磁铁矿是氧化铁）

构成曜变斑纹的成分是一个谜，其结晶体非常小，即使放大400倍也不能一一分辨它们的形状。这些不知为何物的东西薄薄地浮现在漆黑的釉面上，若用放大镜看，可以从细小的瑕疵间看见下面的黒釉，曜变斑纹的厚度估计约万分之一毫米，是一层非常薄的膜。

3.斑纹色界的变化

建盏属于黒釉瓷，区别于其它黒釉瓷的地方是，它能够变幻出曜变，油滴，兔毫等形形色色的斑纹，又可以轻易地吞噬它们。黒釉如同宇宙中具有吞吐星球能力的黑洞，隐藏着自然界的许多奥秘。一个碗也是一个小宇宙。日本人称油滴盏为星建盏，称毫变为曜变，把釉色和宇宙星辰相连，这种称呼实则更贴近自然，反映自然。

黑色能把入射光吸收，是混合色，还原气氛越浓，三价铁变二价铁越多，釉色就越黑，而斑纹也越容易消失，如油滴的斑纹就极容易被污染变质（即被氧化变灰色斑）或熔入釉中使自身消失。

在以上总结的基础上，李达认为建盏器型小，釉面色而有条纹，但“朴虽小，天下不敢臣”。浓缩的本质就是宇宙中的一切。这也是一种新的美学思潮。审美的智慧在于感性与非感性的辩证关系。

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