陈大鹏华北油滴撇口建盏

我记得看过一篇报道，跑遍了南平青山绿水的陈大鹏发现：“同样的原料，在不同的窑炉，置于不同的窑位，不同的季节，不同的天气，烧出的建盏，花纹类型，纹样釉色全然不同；它如同大自然天然孕育的孩子一般，每盏都有不同的脸。”今天小编就来给大家介绍下 陈大鹏华北油滴撇口建盏。

最为著名的建盏代言人，非宋徽宗赵佶了，这位皇帝如果不是被动地做了君主，也许能流芳百世。当然，宋徽宗不仅仅是著有《大观茶论》，说到斗茶所用茶盏，直指斗茶须用“盏色青黑、玉毫条达”的建盏，而且其书法作品也是“颇为壮观”！如《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品。作于1112年（宣和壬寅年）。它是难得一见的徽宗草书长卷，是赵佶四十岁时的精意作品，笔势奔放流畅，变幻莫测，一气呵成。是继张旭、怀素之后的杰作。

建盏之美，有一点很重要的是体现了宋代的语境、当时的审美、那种文人墨客交流之时所谈的文雅话题，并从中享受前所未有的精神乐趣。

建盏的器型之美

宋代建盏之美表现自己很大一方面也是通过造型语言得以传达。它的造型从尺寸、比例、韵律等诸多方面进行设计，线条求正不求奇、造型简洁，其恰到好处的尺度把握，成就了宋代建盏独特的美。

宋代建盏善于运用简洁的线条来勾勒其整个外部轮廓，线条曲直变化，刚柔并济。曲和直和谐的共处在同一整体之中，直使得器形挺拔，曲使得器形丰满。线条细腻流畅，宋代工匠用其高超的、恰到好处的技艺，形成了质朴、含蓄、内在美的器物。

建盏器形的线条如倒三角，给人以稳重的感觉，挺拔、向上、简洁，创造了沉静素雅的美学风格。

为了符合宋人审美，茶盏重心向上移动，宽大的口沿，小小的圈足，使得其看起来高耸挺拔、亭亭玉立，形成了宋代标准器形风格之一。宋代建盏的其独创器形，具有强烈的时代特色。

建盏的釉色之美

建盏不施浓墨重彩，却得以窑内自然形成的多彩绚烂。而这种绚烂却深深的隐藏在它低调而恬静的外表下。建盏的黑，是包容万事万物的神秘色彩，乍看平淡无味，却又暗藏各种美丽的釉色。

我们都知道了，不同釉色的盏有不同的欣赏标准。如兔毫盏，主要观察兔毫斑纹是否够长，是否有层次感，是否有三维立体效果；又如油滴盏，油滴斑纹大小不一，且清晰可见的为佳，盏内外斑点分布均匀且饱满的为佳，还要观察金属感、立体感、镜面效果等等。不过归根结底，还是那句话：“盏，喜欢则无价。不管什么标准，不管别人如何说，自己喜欢才是最重要的！”

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