彩金建盏第一人裴春元的烧制之路

彩金建盏是当今市场上很受欢迎的一类建盏斑纹。究其原因，很大一部分是因为彩金斑纹非常亮眼和讨喜。但也恰恰是因为它“一眼惊艳”的特性，难免会落入“乍见欢，久处厌”的审美疲劳里。因此，彩金建盏千千万，能够做到“艳而不俗，媚而不妖”，方是彩金大家之风范。我们今天要介绍的建盏名家——裴春元，即是如此！

一、从古董商到陶艺人

从小在建窑边上长大的裴春元，最早接触的却不是建盏，而是古玩。20世纪90年代，裴春元是个走南行北的古董商。从春秋战国到唐宋明清，从古朴典雅的青铜器具到意蕴悠远的文人字画，他畅游其间，怡然自得。然而最令他醉心不已的，还是那些来自土与火自然造化的陶瓷器皿。

在与古陶瓷打交道的四年多时间里，裴春元无意中得到了不少的建盏残片。当时的建盏还未像如今这般大热，但裴春元却敏锐地捕捉到了建盏独特的美感。宋人陶谷在《清异录》一书中有载：“闽中造盏，花纹鹧鸪斑，视茶家珍之”。他不愿意让这样美好的器物只存在于过去，他决意要转变角色——当一个创造美的人，而不仅仅只是一个欣赏美的人。

二、从青白瓷到黑瓷

裴春元最开始学习陶瓷制作的时候，曾先后跟随龙泉青瓷大师张绍斌、民间绝技艺人梁贵禄学烧青白瓷。后又辗转龙泉、景德镇等著名陶瓷产地交流学习，烧瓷手艺日趋成熟。所谓“功不唐捐”，这所有的学习都在为他日后烧制建盏夯实基础。

当他开始烧制建盏的时候，由于有着先前烧制青白瓷的经验，他以为建盏也许没那么复杂。然而事实是，他低估了建盏，也低估了宋代匠人的技艺和智慧。

从选瓷矿、配料开始，到装窑、焙烧，前后要经过13道大工序和100次以上不等的小工序。每一个环节做将不到位，都将使得建盏成为次品，而次品的命运就如同当年龙窑附近堆积成山的瓷器残片。并且，以上这些工序仅仅还只是“尽人事”而已，建盏最后能否惊艳世人，最重要的一步仍需在窑火中“听天命”。这也正是建盏艺术魅力的源头所在。

建盏的烧制难度如此之大，一度让裴春元产生放弃的念头。这样的念头产生不下于100次，而对宋代建盏技艺探索的渴望又让他将这样的念头扼杀在心里。

为了更好地掌握建盏的烧制技术，裴春元特地请教了对建盏有很深造诣的资深前辈陈大鹏老师。曾在80年代建窑第二瓷厂工作的他，给了裴春元不少理论上的建议。经过指导后的裴春元，解决了建盏变形、起泡、漏釉的难题，技术上有了许多明显的进步。十年磨一剑，历经十几年的烧盏研究，裴春元终于烧出了自己的作品！

▲ 裴春元作品-禅定彩金

三、从油滴到彩金

一般来说，烧制建盏的温度在1300摄氏度左右。由于建盏胎釉含铁量高，在此高温下极容易发生开裂变形的问题。而彩金油滴建盏的烧制，对于烧成温度的要求更加苛刻——彩金油滴形成的温度区间十分狭小，多一分则过火，少一分则析不出晶体。

如今的裴春元突破了建盏超高温烧制技术，解决了釉的玻化问题。他所烧制的建盏，釉面波光粼粼，如平静的水面泛起涟漪，动感极致。

▲ 裴春元作品-彩金灯盏

油滴斑纹立体感强，呈排列状在盏身均匀分布，形似龙纹。色块渐变的质感，色泽相应的光辉，犹如古典油画般生动细腻，十分特别。

许多裴春元老师的忠实粉丝们，在表示为什么独独对老师的彩金作品欲罢不能时，都提到了相似的一点，那就是老师的彩金釉色总是能做到“艳而不妖，不落窠臼”。在市面上一水儿浮夸妖艳的彩金作品中，显得特别“遗世独立”。

▲ 裴春元作品-彩金洗

而且很难得的是，裴春元不但在釉色上穷极研究，在造型上也是下足了功夫，开发出了多款韵味别致的新器型。

或许是早年古董商的从业经历，让裴春元在众多古陶瓷中汲取了足够的审美营养；也许是之前对青白瓷的烧制学习，让裴春元在不同的瓷类艺术中更能触类旁通……总之，人生的每一步都不会白费，过去的总和归结在一起，才造就了我们眼前这一盏盏形色兼优，自带仙气的“裴氏彩金”。

四、从探索到成功

烧盏十年，裴春元倾注心力研制的建盏作品，也为他迎来了同等的回报。

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