一笔而过 浓淡相宜的青花技法

　　一笔而过，于瓷坯之上呈现出深浅浓淡、变化丰富的艺术形象。既有对比，又很协调，体现出了青花特有的节奏和韵律，从而达到了中国水墨画“墨分五色”的视觉效果。 起稿在坯体上先用铅笔画好完整的轮廓图样。然后将坯放在丝棉做的托坯砧上，以手托住放在双腿之间(因丝棉不会擦磨掉坯上青花料，故必须有此物)。用鸡头笔饱蘸青花料水，按铅笔图饰行笔，按所需色泽浓淡而行走快慢，行笔愈慢坯体吸水愈多，色泽愈浓，反之则愈淡。起稿在坯体上先用铅笔画好完整的轮廓图样。然后将坯放在丝棉做的托坯砧上，以手托住放在双腿之间(因丝棉不会擦磨掉坯上青花料，故必须有此物)。用鸡头笔饱蘸青花料水，按铅笔图饰行笔，按所需色泽浓淡而行走快慢，行笔愈慢坯体吸水愈多，色泽愈浓，反之则愈淡。

　　具体说来，青花分水的应用主要分为以下几点：

　　平水、其色度不同，每种色块匀净平整，尽量没有水与水相接的水迹纹。这种手法多用于图案工整、细腻、精致的器皿纹样上。

　　水迹纹又称浪头水、指的是一笔水和一笔水之间相互压住一点头，重叠的部分形成深一点的水迹纹。这种手法保持了手工痕迹的随意性，民间味甚浓。

　　晕水、指根据画意，色泽深浅互变、渐然过渡。其笔肚含饱水，笔尖留一小水珠保持在坯体上，慢慢晕下去，坯体随着笔而吸收，笔尖停留的时间越长，水色越浓，这种色阶变化不大，感觉柔和匀净。

　　洗水、笔尖蘸得浓水，毛肚含淡水，迅速一划而过，色阶变化较大，画面效果流畅、痛快。如康熙时的青花、分水就多采用此手法，一笔下去，色分几种，色度变化非常之丰富。

　　点水、是用分水笔在坯胎上，分出小点，一点之中，色泽略有变化，形成衬托的视觉效果。

　　而今，青花分水的技法也在不断的创新。像利用甘油这样的小工具来使得分水的效果愈加润泽。另外它也吸收了如吹喷、浇洒、抖水、皱擦等多种独特的装饰手法来不断的丰富着青花分水的艺术效果。

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