婴戏图—品茗杯上的童真稚影

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婴戏纹是描绘儿童游戏、玩耍的画面，又称婴戏图，或耍娃娃,古代瓷器装饰纹样，也常见于古典家具。表现方法有刻花、印花和绘画，图案有婴戏花、婴戏球、婴戏鸭、婴戏鹿，还有荡船、骑竹马、钓鱼、放爆竹、抽陀螺、蹴鞠等，以婴戏花画面居多。

　　婴戏纹的发展演变

在中国古代绘画中，人物题材相比山水、花鸟题材使用较少，而在较少的人物画中，表现儿童游戏主题的婴戏图却占相当大的比例，而且生动活泼，形象生动，为人们所喜爱。在陶瓷上绘画婴戏图，据现存实物资料看，最早出现在唐代。婴戏纹始见于唐代长沙窑瓷器，有釉下褐绿彩婴戏莲纹，八角形流下绘一胖娃，赤身系肚兜，肩荷一莲杖，手挽飘带。

　　宋代的瓷器装饰中婴戏题材应用逐渐广泛，绘画技法有刻、划、印等，构图有疏有密，题材有婴儿戏莲、戏鸟、逐梅竹、荡秋千、骑竹马等，生活气息浓厚。宋、金时期，耀州窑、定窑、介休窑、景德镇窑、磁州窑等分别用刻划、印花、绘画等技法表现婴戏纹。或童子戏花;或双婴荡船;或骑竹马;或抽陀螺。其中以磁州窑婴戏画面最为生动。

元代婴戏纹饰多用于青花瓷器，其他瓷器品种应用较少。这一时期，婴戏图的时代特征明显，重在表现多姿多彩的世俗生活，这也为明清婴戏图的发展奠定了基础。

　　明代早期，受社会现状等因素的影响，作为瓷器一大装饰门类的婴戏纹饰并没有得到真正的发展。到明中晚期，婴戏题材才被广泛应用于瓷器装饰。

清代是我国瓷器发展史上各类装饰题材的大发展时期，其中作为重要装饰题材之一的人物图也在此时得到很大发展，而婴戏图在整个人物图中占有很大的比重。尤其乾隆之后，婴戏图不仅人数众多，场面开阔，而且所表现的婴戏内容也超过前朝，青花、五彩、珐琅彩、粉彩、浅绛彩等都有婴戏图出现。

　　观赏婴戏图让人感叹盛世难得，更加珍惜现今国运昌盛的大好局面。

美好的寓意

婴戏纹饰是古瓷器装饰纹样之一，属于吉祥纹饰，它的寓意是：婚姻祝福，早生贵子，子孙满堂。我国古代崇尚多子多福，又认为莲谐音“连”，故童子玩莲，寓意“连生贵子”。纹饰图案多以一个或几个顽皮可爱的男婴组成，或肩负荷叶交脚而行，或几个婴孩同戏一束荷花。有坐、有立、有玩、有闹，将不同姿态的游戏和动作刻画得生动活泼，情趣盎然。

　　比如婴戏中一个孩子举着一片荷叶，这叫莲生贵子。而牵着一头麒麟，代表麒麟送书;那个骑马的，可以看成郎骑竹马来，是讲爱情。反正都是各种美好。当然，整个画面，有很多的孩童，是说子孙要多，儿孙满堂。有时候竟要画上一百个，叫百子图。不过比起万寿图，实在算不得夸张。而且，在古代也不是完全无法实现的目标。郭德纲相声里说的，三妻四妾就二十五个娘儿们(三七二十一加四个)。一人生四个就一百了。就算没那么多，四个老婆。一人生三个。到孙子辈，百人的家族，算不上夸张。但只要人类仍在繁衍，婴戏的美好，就不会丢吧。

众观古代陶瓷之婴童题材，可谓和时代紧密相连，那种质朴天真欢乐的情愫与古瓷的沧桑沉寂厚重交相匹合，带给人们无限美好的怀想。

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