它是公认的“彩瓷皇后”，也是收藏界的“宠儿”

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 　　中国的瓷器，中外闻名。瓷器只是一个统称，其中又分白瓷、青瓷、黑瓷等，在白瓷中，则又分为粉彩瓷、青花瓷、珐琅彩等。今天古盏堂小编要给大家介绍的就是我们的“彩瓷皇后”—珐琅彩，近些年来，它也是我们收藏界的“宠儿”。

　　珐琅又称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”，是一种玻化物质。它以长石、石英为主要原料，加入纯碱、硼砂为助熔剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，加入氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着色剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾入水中急冷得到珐琅熔块，再经细磨而得到珐琅粉。将珐琅粉调和后，涂施在金、银、铜等金属器上，经焙烧，便成为金属胎珐琅。若以玻璃为胎，则称为玻璃胎珐琅;以瓷器为胎者，则称为瓷胎珐琅。

　　珐琅彩被称为“彩瓷皇后”，珐琅彩全部都在皇宫内烧制，是清朝宫廷御用器，制作工艺极其复杂。

珐琅彩瓷器于康熙晚期创烧成功。康熙皇帝善于学习借鉴国外先进文化科学，大量外国的艺术珍品得以进入中国，康熙帝立即被造型优美、色彩绚丽的珐琅器所深深吸引。

珐琅彩瓷是一种釉上彩瓷，它的制作分为两步，先是在景德镇烧好素白胎或白釉瓷(有时也用宫中旧藏明及清初的白瓷)，后由清宫内务府造办处珐琅作彩绘烧成。康熙时的珐琅料全靠西洋进口，直至雍正中期，国产珐琅料才炼制成功。

珐琅彩料与国产五彩料有所不同，它含有大量的硼，并含有砷，烧成以后色彩凝重，没有玻璃质的光泽，但金属质感却很强烈;珐琅彩的色彩种类也比五彩料多，除红、黄、绿、紫、蓝等主色外，还有色彩比较柔和的胭脂红等副色。

收藏界的“宠儿”

　　据清宫旧藏道光时釉记载：康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器存世大约400余件，其中的300多件目前藏于台北故宫，40件左右藏于北京故宫，尚有少量零散收藏在世界各地博物馆和私人手中，是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的，且大多为残片，完整器不足10件，堪称世间瑰宝，国之文物。一件珐琅器残器往往身价百万，完整器更动辄数千万甚至过亿。

当代珐琅彩瓷赏析

　　此款珐琅彩缠枝莲盖碗为经典“三才式”盖碗，改变以往直硬轮廓线条，整体更显秀美灵动;口部外撇，出汤时方便拿捏不烫手指;碗底曲线，冲汤时方便茶叶反转充分受热;盖钮下凹应和手指按压，底托中心凸起，可扣住碗底圈足不至滑脱。细微之处相信不用我多说，大家也能够看得出来，尤其是猫身上的毛，不但丝毫毕现，而且猫身颜色的过度也是非常自然，无论远观还是近看，都能看出一种毛绒绒的感觉，下足了功夫，也画活了这只可爱的猫。

　　束腰杯来源于屈身事人的典故，出自于《晋书·陶潜传》，不为五斗米折腰”成为有骨气，不趋炎附势，品格高尚的人的代称。束腰杯高度大小适中，聚香，聚味，也贴合手部曲线。釉面绘有童子牧牛图，有限的空间上手工绘制的童子图案惟妙惟肖，耐人寻味，是不可多得的佳品。

　　坦口折腰,沙足滑底，器形简单大方;缠枝莲纹，是中国传统装饰花纹形式之一。其绘花朵上下周转，枝叶相互缠绕成图案形式。以莲花为主题者，称缠枝莲。手工绘制的缠枝莲纹，看似简单，实为复杂，每一个线条的勾勒最是见功底，因是手工制作，每一只杯子上的图案都有细微的差异。画，融古今之造化、天赋之才情，玉落珠盘、行云流水、传世生香 ;瓷，汲天地之精华、艺术之修为，渊源流长、承传出新、韵味无穷!不管是个人收藏还是馈赠亲友，都是绝佳的选择。

珐琅彩瓷器，不论外型和装饰都可以用一个“秀”字来概括，呈现柔媚、俊美的特性。珐琅彩的粉润柔和能准确地表现出所绘之物的色彩和质感可谓惟妙惟肖。想要了解更多与珐琅彩相关的资讯，关注古盏堂，更多精彩等着你。

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