居然有人扬言，要把「时大彬的壶」全砸烂？建盏名家作品

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“紫砂泰斗”顾景舟先生，曾在他的《紫砂陶史概论》中说：砂艺史上一致推荐的大家，当以时大彬为典范。

自明代起，时壶就颇受追捧。作为明晚期宜兴紫砂艺术的一代宗匠，400年间最负盛名的紫砂艺人，早在万历年间，时大彬的壶艺就享有盛誉，一壶难求。当时江南的文人、士大夫对时壶的渴求，更是达到无以复加的地步。

时大彬像

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一代宗匠被批始末

然而就是这样一位备受追捧的制壶大师，却有人写文章说，要将他的壶全砸烂！这个人便是明朝文人徐应雷。

徐应雷在其文《书时大彬事》里，描述了他眼中的真实时大彬，此文收录在黄宗羲的《明文海》里。

黄宗羲《明文海》

开篇便提：
「自余来阳羡，有客示以时大彬罍，甚小而其价甚贵，余心恶之，曰：必击碎之为快，而所谓时大彬者，必屏诸四夷为快」。

想摔时大彬的壶原因很简单，徐应雷觉得这么小而价钱却这么贵（根据现代明清史专家、作家李连利写过一篇文章，里面提到了时大彬壶的价格：二三两银子一把，相当于当时一个农民一年不吃不喝的全部收入。）
然而，识人不可途听，打脸的机会来的很快。
一次偶然的机会，徐应雷在朋友家中偶遇了时大彬。时大彬“其人朴野，黧面垢衣”不修边幅。
问及友人，其一把壶何以价千金？答：穷昼夜，疲精神，力不给，故其势自然重价如此。

时大彬的壶，虽价格不菲，但奈何他向来散漫，对金钱没有过多的追求，时大彬爱喝酒。除了喝酒，就是做壶，所以他看上去跟乡野村夫无异。

在《书时大彬事》文末，徐应雷将时大彬与“吴中四才子”作比，徐应雷感叹其“能精而以成其名”。

时大彬之所以在紫砂壶发展史上的地位举足轻重，在于其对紫砂发展史上的贡献。

手工技法的鼻祖：其创造了一套合理完善的工艺与技术，最重要的就是其使紫砂技艺在众多技艺中独树一帜，是紫砂壶成型工艺中的最大变革。
这种技法奠定了宜兴紫砂发展的根基，沿用至今，成为非物质文化遗产。

紫砂壶器型从大到小：时大彬处于紫砂工艺从简到精，从不成熟到成熟的承前启后时期。他前期做大壶，在娄东与陈继儒等著名文人交游后，受文人饮茶方式和审美观念的影响改制小壶。

紫砂壶器型从大到小的变化，对于紫砂壶历史来说是一次重要变革。

其首创调砂工艺：将制瓷工艺中的“二元配”法，移植到紫砂制作中，使砂壶闪现出浅色的细小颗粒，产生“砂粗、质古、肌理匀”的奇妙效果。
形成了时壶及其时代的一大特点，也是一种自然天成的装饰，鉴赏家称之为“银砂闪点”，赞其“珠粒隐现，更自夺目”，使紫砂壶发展趋向丰富。

▲菱瓣圆壶、扁圆壶
2019北京保利春拍
成交价：RMB 21,850,000

▲明 时大彬汲泉壶
2018年12月巨力秋拍
成交价：RMB 9,775,000

▲紫砂醴泉壶
成交价：RMB  4,928,000 元

此壶选料上乘，色呈棠栗色，表面参杂斑驳的浅色细砂，粒粒隐现，甚似熟透梨子之表皮，当为所称“梨皮紫砂”，让人不禁想摩挲把玩，配合明润古雅包浆皮壳，益见紫泥肌理质感之美。壶身为扁圆筒形，由下向上渐敛，短直流，圈耳，肩部起一棱线，自流部贯通至耳部，一气呵成，压盖微穹，配合严密，半环盖纽，底刻“万历丁未孟夏之月 大彬”铭文及款识。

面无饰。器身浑圆，壶嘴昂首而立，口盖以子母线相吻合，壶钮形制特殊，作一圆圈，中留圈井，直通气孔，壶底平整，有“万历己酉时大彬制”八字楷书款，工整闲雅。整器虽小但力度十足，古朴的泥色，大气的造型，彰显了晚明文人的朴雅风格。

此款虚扁壶与上海博物馆藏「大彬虚扁」如出一辙，与宜兴陶瓷陈列馆藏陈鸣远制「调砂虚扁壶」异曲同工。以「紫茄泥」为坯，光素质朴，自然大方，壶底「时大彬制」四字楷书款识似初唐大家褚遂良「孟法师碑」结体，笔笔坚实，刀刀挺健，系名家所为。

此壶有850cc，是朱泥器中少见的大壶。通体状似蛋形，截盖，蘑菇钮，直锥嘴，壶嘴短而粗，出水流畅。耳把大而垂，全器平添一种拙味和稚气的亲切感，底款乘泥胎未干之际，刻写「大彬」二字阴文楷书。

时至今时，提及时大彬，仍为前者之背望尘莫及，拍场出现，人多但求一见。

时壶为何如此闻名？
无论古时还是今日，
——唯匠人用心而已。

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