苏小妹该盏友虽然明白对方是误会了建盏的干口，但一时不知该如何跟朋友解释，遂来求助。我解释之后他转述给朋友，朋友得知后表示学习到新知识，非常感谢。
从此例可以看出，本以为应该较为普及的概念，却险些掀翻友谊的小船。也难怪朋友误会，大多数其他类型的瓷器，确实要求不能干口。
刚接触建盏的朋友，有的会以为口沿干釉，是盏的瑕疵。建盏相对大多数其他瓷器而言，确实有这点不同。看来建盏不止干口，很多新朋友还对露胎，聚釉，釉滴珠等一些名词一头雾水，因此还是有必要单独列出为大家解释一番。
1、那么~干口到底是什么呢？
顾名思义，就是口沿部分干釉。建盏的工艺为施厚釉，仰烧，即口沿向上，这样釉水就会响应地心引力的号召向下流动，口沿的釉水向下流，越来越少，就容易导致偏薄易烧干。
2、建盏的干口是瑕疵吗？
如果是其他类型的瓷器，干口基本属于不能出厂的瑕疵，而放到建盏则不然。
由于建盏工艺特殊，属于铁系结晶釉，其工艺特点是采取仰烧的方式，若将盏施满釉，那么盏底容易粘连，也就是粘底。所以建盏必须施半釉，底部无釉，从而导致部分坯体无釉，称为【露胎】.
釉水向下流动，有时会使釉的边缘形成像珠子一般的聚釉，叫做釉滴珠，也有形象的叫法——泪珠。这是建盏在炉中窑烧过程的一个记录，留下了动态的记忆，1300度高温下的历练之泪，别有一番趣味在其间。
对于釉滴珠、露胎等现象，大家接受度较高，甚至会觉得非常古朴玄妙，所以虽然有人询问原因，但并不会误会成，带有这些现象的盏是次品。
釉水的流动，最后会导致釉的边缘形成聚釉、釉滴珠等现象，若形成似落非落的釉滴，可说是捕捉了建盏的动态美，别有一番趣味。
对于釉滴珠、露胎等现象，大家接受度较高，甚至会觉得非常古朴玄妙，所以虽然有人询问原因，但并不会误会成，带有这些现象的盏是次品。
对于形成釉滴珠和露胎，大家普遍容易接受，而干口就不太容易理解和判断了，很多人就会以为干口者为次品，因此干口就“中枪”比较多。
对于建盏而言，干口是非常普遍常见的，这是无法避免的，所以不必极尽追求零干口，况且干口程度也各有不同，购买时可以选择干口程度轻些的盏。
有的干口偏严重，使致大面积玻化不好，整个釉面的质量受到影响，盏的品级大大降低。干口程度轻，则完全不会影响使用。
3、既然不是瑕疵，是不是干口得多严重都没关系？
从上述建盏工艺特征可以看出，干口其实和气孔一样，是建盏无法完全避免的现象。但是匠人可以通过高超的技艺，降低干口的程度。虽然干口不能消除，但如果干口太过，大面积玻化不好，影响整个釉面质量，虽不至于不能出厂，但也降低盏的品级。
结论是，对于干口，应理性看待，追求零干口，恐怕无盏可买。毕竟所有精彩的结晶，都是这特殊的工艺才能烧成。如果要追求完全无干口，那也就失去了各种绝美的油滴、兔毫、曜变的可能。
当然评价一只盏也不能只从干口部分定论，而是要看综合因素，如釉面斑纹，玻化程度，器型大小，是否变形等。在挑选建盏时，综合以上，结合自己所需去考虑是否收一只建盏即可。
如果一只盏干口太过，其他部位玻化程度、造型的功力、釉面结晶的质量都挺好，价格又合适，也可以酌情入手。
毕竟建盏功夫在窑内，即使再高超的手艺，也只能尽人事，听天命，有时候就是会烧出其他部位明明不错，但口沿却不尽如人意的盏，这时候如果釉色、器型入眼，也未尝没有收藏价值，对于宋代老盏，尤其如此。
龙窑柴烧，太难控制。尤其经过千年，硕果尚存者也不易寻找。如遇到干口明显，优点亦很明显的老盏，以金、银、黄铜等金属扣边，就可以直接使用、收藏。既能解决干口的影响，又不会错失宋人的宝贵遗产，而且这类产品的入手价格往往也讨喜
关于干口的问题，相信各位看到这里应该会很清楚了。
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