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蔡炳盛建盏有哪些器型？蔡炳盛的代表作品是什么？有哪些特点？
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蔡炳盛出自陶匠世家，曾外祖父就是当地有名的陶匠艺人，烧制的水缸、瓦罐和碗碟等器皿远近闻名。后来烧窑的技艺传给了他的爷爷，他的爷爷又传给了他的父亲蔡和隆。蔡炳盛的童年记忆里，有不少都是烧窑的情景。
由于蔡炳盛从小对陶瓷耳瞩目然，他十四岁便进入到陶瓷厂工作。不过因为经年捏弄泥巴，蔡炳盛的手上裂开了一道道口子，不仅要在冬天忍受刺骨的冰水，夏天还要在高达千度的窑旁添柴加火，为了避免窑中的碳火熄灭几天连续不休息也是常事。
所以，在蔡炳盛的心目中，烧窑这种工作是比较艰苦的。1979年，中央工艺美院、福建省科委、福建省轻工所、建阳瓷厂组成建盏复原工作组，来到建阳水吉进行建盏复原工作，这带了蔡炳盛不一样的新鲜感。
当研究团队的研究遇到困难时，蔡炳盛给提出了个人的想法，向团队提供了烧制陶缸时加草木灰的配釉方法，还有烧制时注意窑温掌握等经验。正是这些水吉当地的烧窑技术，加上历史上留存下来的建盏烧制理论，兔毫盏才被成功复烧，失传的建窑建盏工艺重见天日。
随着专家队伍的离开，蔡炳盛却有了复现更多建盏釉色的想法。1982年，蔡炳盛借了一口窑，凭借在陶瓷厂多年的工作经历，蔡炳盛用了将近一个月的时间把盏坯放入窑内烧制。三天之后，他却发现没有一件成功。
不过，蔡炳盛并没有放弃，他知道烧制建盏无捷径可走。为了达到建盏所用的“原矿配土”的效果，蔡炳盛在水吉后井老窑址，一待便是一天，对老盏残片反复揣摩。功夫不负有心人，经过不断的试验，兔毫盏终于烧制成功。
但蔡炳盛并没有停止试验，因为建盏不止有兔毫盏，还有油滴、曜变，以及柿红、灰皮等杂色釉，为了烧制更多斑纹釉色，蔡炳盛把油滴当做了新的目标。
兔毫盏已经非常难以烧制，油滴更非试烧兔毫盏可比拟。1990年，历经八年时间之久，通过对施釉的厚薄程度、釉原料的收缩比例等条件的严格把控，油滴盏重现于手中。油滴盏需要还原气氛，最后烧炉的几分钟至关重要，这也是油滴的难点所在。
几十年时间过去了，蔡炳盛仍在不断钻研各类建盏的烧制，配出了通过各种釉料配方，多种斑纹的烧制工艺都已经渐渐复现。尤其是银蓝油滴盏，实而不虚，晶体厚重，泛发着幽蓝的光泽，受到很多盏友的欢迎。除了不少宋盏经典，蔡炳盛还创新出类似耀斑形状的铁红色斑纹——火凤凰。“火凤凰”需要对温度进行精确把控，多一度或少一度都很烧成满意之作。
烧盏，需要坚持，用岁月做胚，用心做建盏。岁月光辉沉淀，静静而立，在一个小小的窑中，制一尊好盏就足矣。
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